大正年間，陸軍官校德語教授青地豐二郎，在旅途中解救被指為殺人兇手的中砂。兩人相偕投宿旅館，結識美麗的藝伎小稻，小稻在嚴肅拘謹的青地和放浪形骸的中砂間投懷送抱，共度短暫的三人行。不久，中砂又受到一組盲眼流浪藝人的吸引，告別青地和小稻揚長而去。一年後，青地再訪已婚的中砂，中砂一如既往地飄泊不定，冷落了身旁的結髮妻，青地也隱約察覺自己的妻子和中砂有染。但真正令青地感到意外的是，中砂之妻阿園竟與小稻長得一模一樣……。

取材自內田百閒小說《薩拉沙泰之盤》，內田曾擔任陸軍官校德語教授，文風卻恣意灑脫，放蕩不羈的中砂與拘謹的青地，既投射原著作者內田百閒的雙重身分，亦潛在地透露鈴木清順對大正時代的緬懷，出生於浪漫奔放的大正年間，卻在保守壓抑的昭和初期成長的鈴木，將個人對大正時期的鄉愁投注於《流浪者之歌》，並開啟後續「大正三部曲」的創作。片名則來自西班牙小提琴大師薩拉沙泰（Pablo Sarasate）描寫吉普賽人漂泊命運的名曲，在悠揚傷感樂音的襯託下，一段段纏綿、糾結的三角戀，交織為撲朔迷離、柔美卻詭態、宛若聊齋般虛實難辨的夢境。《流浪者之歌》延續鈴木清順對誇張色彩、時空斷裂的一貫興趣，大膽結合精神分析、能劇元素，瓦解傳統線性敘事，迴盪真實與幻境、生與死、愛與恨的界線之間，堪稱集鈴木清順美學大成之作，獲選電影旬報「年度十大佳片」第一名，並於翌年獲得柏林影展榮譽獎的肯定，在淡出影壇十多年後再創導演生涯高峰。

鈴木清順 Seijun SUZUKI
1923年生於東京。1960年代以拍攝日活無國籍動作片而聞名，熱衷於為類型作品注入戲謔、反諷成份，翻轉影像敘事結構，開創獨樹一幟的個人風格，被譽為日本B級片教父。曾其前衛的敘事手法遭日活開除，引發文化界大規模抗爭，是日本新浪潮時代少數長期身處體制內挑戰片廠制度的作者導演。